القفلات في الموسيقى

في الموسيقى التونالية، القفلة تتابع من التآلفات يستفيد من صفات الاستقرار والحركة فيها ليمنح الجملة الموسيقية إحساساً بالتوقف أو القرار أو النهاية.

في الموسيقى المقامية الغربية «التونالية»، تشكّل الدرجات الأولى والرابعة والخامسة الأصوات الأساسية التي يقوم عليها السلم. ولذلك تُعد تآلفات I وIV وV التآلفات الرئيسية للمقام، وتتكون القفلة أساساً من وصلها. يُسمّى تآلف الدرجة الأولى التونيك أو القرار، والرابعة تحت المهيمنة، والخامسة المهيمنة. أما بقية التآلفات فتُعد تآلفات درجات ثانوية؛ إذ تسمح حركتها بتطوير الجملة الموسيقية وتنويعها، وتدعم التآلفات الرئيسية وتقوّي القفلة.

تنتج الدرجات الرئيسية ثلاثة أنواع من القفلات: البلاغالية، والأصيلة، والكاملة.

القفلة البلاغالية

تتكون هذه القفلة من وصل تآلفي الدرجتين الرابعة والأولى. والمبدأ الأساسي في وصل التآلفات هو إبقاء الأصوات المشتركة، إن وُجدت، وتحريك بقية الأصوات إلى أقرب نغمات التآلف التالي. وفي القفلة البلاغالية، أي تتابع القرار–تحت المهيمنة–القرار (I–IV–I أو T–S–T)، يوجد صوت مشترك واحد: جذر تآلف القرار يطابق خامسة تآلف تحت المهيمنة.

القفلة الأصيلة

تصل هذه القفلة بين تآلفي الدرجتين الخامسة والأولى، وتمنح إحساساً بالنهاية أكثر حسماً من القفلة البلاغالية. وفي القفلة الأصيلة، أي القرار–المهيمنة–القرار I–V–I أو T–D–T، يوجد أيضاً صوت مشترك: خامسة تآلف القرار هي جذر تآلف المهيمنة. وتُستخدم القفلة الأصيلة بالطريقة نفسها في المقامات الصغيرة، لكن تُرفع ثالثة تآلف المهيمنة ليصبح كبيراً، فتقوى نزعة الحركة إلى الأمام. ويشبه ذلك رفع الدرجة السابعة في السلم الصغير لتكوين النغمة الحساسة، وبالتالي السلم الصغير الهارموني.

القفلة الكاملة

تتكون هذه القفلة من وصل تآلفات الدرجات الرابعة والخامسة والأولى. وكما يدل اسمها، تُحدث إحساساً تاماً بالنهاية. وفي القفلة الكاملة I–IV–V–I أو T–S–D–T لا توجد أصوات مشتركة بين تآلفي الرابعة والخامسة. كما أن وصلهما، وهما درجتان متجاورتان، بأقرب حركة ممكنة ينتج خامسات متوازية، واستخدام الجذور في الباص ينتج أوكتافات متوازية. ولتجنب هذه المتوازيات التي تُعد خطأ في الهارموني التقليدي، ينبغي أن تتحرك أصوات التآلفات في اتجاهات متعاكسة.

Minanur Balcan
Rekor Sanat – تدريس الغناء