أثر علامات التحويل في مواضع الأصابع على الآلات الوترية القوسية

من علامات التحويل الشائعة التي تغير ارتفاع النغمات الدييز والبيمول.

علامة الدييز (♯)

ترفع النغمة نصف بُعد، فتبعدها عن النغمة المجاورة الأخفض وتقربها من الأعلى.

علامة البيمول (♭)

تخفض النغمة نصف بُعد، فتقربها من النغمة المجاورة الأخفض وتبعدها عن الأعلى.

تكون المسافات بين النغمات الطبيعية كما يلي.

دو–ري: بُعد كامل

ري–مي: بُعد كامل

مي–فا: نصف بُعد

فا–صول: بُعد كامل

صول–لا: بُعد كامل

لا–سي: بُعد كامل

سي–دو: نصف بُعد

في الآلات الوترية القوسية، يتطلب البُعد الكامل مسافة بين نقطتي الضغط أكبر من نصف البُعد. وفي أنماط الأصابع الشائعة للمبتدئين تتقارب الأصابع عند أنصاف الأبعاد. مثلًا، في الوضع الأول على الكمان، يتجاور الإصبعان الأول والثاني لعزف مي–فا على وتر ري، وسي–دو على وتر لا، عند عزف النغمات الطبيعية. وتتطلب أزواج أنصاف الأبعاد تقاربًا مماثلًا على الآلات القوسية الأخرى، مع اختلاف الترقيم الدقيق بحسب الآلة والوضع. وقد تغير علامات التحويل مواضع الأصابع هذه.

مثلًا، في الوضع الأول على وتر لا في الكمان، يتجاور الإصبع الأول على سي والثاني المنخفض على دو. وعندما تصبح دو دييز، يبتعد الإصبع الثاني عن الأول ويقترب من الثالث على ري. والمبدأ العام أن رفع النغمة ينقل نقطة الضغط باتجاه الجسر، بينما يختلف ترتيب الأصابع بحسب الآلة والوضع.

في الآلات الوترية القوسية، تُعزف النغمة المخفوضة ببيمول بوضع الإصبع إلى الخلف باتجاه الأنف مقارنة بموضع النغمة الطبيعية.

مثلًا، في الوضع الأول على وتر ري في الكمان، يكون الإصبع الأول على مي قريبًا من الثاني المنخفض على فا. ولعزف مي بيمول، يُنقل الإصبع الأول إلى الخلف باتجاه الأنف لخفض النغمة نصف بُعد.

Zeynep Fuçucuoğlu
Rekor Sanat – تدريس الكمان