الكونترباص

يرجع المقال الكونترباص إلى آلات باص من عصر النهضة توصف باسم كونترباص فيولوني، ويعرض تطوره بين القرنين السادس عشر والثامن عشر، وصولًا إلى شكل قريب من الحالي في أواخر القرن الثامن عشر. لكن تاريخ الآلة يشمل تصاميم إقليمية متعددة، لا سلسلة نسب بسيطة واحدة.

الكونترباص أكبر الآلات الوترية القوسية المعتادة في الأوركسترا وأخفضها صوتًا، وله نبرة عميقة وممتلئة. ويشبه كمانًا مكبرًا جدًا، غالبًا بكتفين مائلين وآليات ضبط مسننة. ويورد المقال أبعادًا تقريبية قدرها 1.80 م ارتفاعًا و60 سم عرضًا، مع اختلاف الأحجام الفعلية. ويُعزف واقفًا أو جالسًا على مقعد مرتفع.

يأتي الكونترباص عادة بأربعة أو خمسة أوتار، ولكل تجهيز استخدامات مختلفة؛ فالأربعة ليست حكرًا على العزف المنفرد، ولا الخمسة على الأوركسترا. وبخلاف الكمان والفيولا والتشيلو التي تضبط أوتارها القياسية بخامسات، يضبط الكونترباص ذو الأربعة أوتار برابعات: مي–لا–ري–صول.

يمنح المجال المنخفض الكونترباص صوتًا داكنًا وممتلئًا، ويضيف إلى المجموعة عمقًا وغنى، مما يجعله صوتًا مهمًا في الأوركسترا. وفي الجاز والبلوز خصوصًا يستخدم العازفون البيتسيكاتو، أي نقر الوتر بالإصبع، لإنتاج ألوان صوتية متعددة.

يستخدم الكونترباص شكلين شائعين للقوس: الألماني والفرنسي. يُمسك الألماني بقبضة من الأسفل، والفرنسي بقبضة من الأعلى.

الكونترباص آلة ناقلة بالأوكتاف؛ إذ يصدر صوتًا أخفض بأوكتاف من المكتوب. وتكتب موسيقاه عادة بمفتاح فا على الخط الرابع، وقد يستخدم مفتاح صول للمقاطع العالية.

يمكن للكونترباص إنتاج ألوان كثيرة متاحة للوتريات القوسية الأخرى. وتجعل أوتاره الطويلة والسميكة البيتسيكاتو بارزًا أيضًا. وفي الأوركسترا يؤدي كثيرًا أخفض خط هارموني، وقد يضاعف صوت التشيلو بأوكتاف أدنى.

يسلط المقال الضوء على أعمال جوفاني بوتيزيني، ومنها كونشرتات في سي الصغير وفا دييز الصغير. ويذكر أيضًا فوغة أركادي دوبنسكي لثمانية كونترباصات، وسوناتا بول هندميث للكونترباص والبيانو (1949)، وأوكتاندر لإدغار فاريز، وكونشرتو يوهان بابتيست فانهال للكونترباص. وتشمل القائمة أعمالًا منفردة وأعمال مجموعات تضم الآلة.

Duygu Deniz Uşaklıgil
Rekor Sanat – تدريس الكمان